Фрэнк Ллойд Райт – один из самых знаменитых американских архитекторов, теоретик, автор новых архитектурных стилей. За семидесятилетнюю карьеру Райт переосмыслил архитектурный облик Америки, а также значительно повлиял на развитие архитектуры во всём мире.

Фрэнк Ллойд Райт родился в 1869 году в Ричланд-Сентер, штат Висконсин, США. Его дед был фермером и проповедником, мать – сельской учительницей, отец – пастырем. Семья жила бедно и Райту пришлось рано начать работать. С малых лет, мечтая стать архитектором, он идёт учиться в местный университет. Райт был вынужден совмещать учёбу и работу. Не удовлетворённый преподавательской методикой и учебной программой, он бросает университет и обращается сразу к практике. Райт уезжает в Чикаго, где знакомится с архитекторами, работающими в более свободной и близкой ему манере.

Начало творческого пути Райта совпало с переломным этапом в истории мировой архитектуры. Быстро растут города. На смену дворцам и храмам приходят фабрики, многоквартирные жилые дома, вокзалы, универмаги. Здания становятся проще и функциональнее, устаревшие градостроительные формы и приёмы становятся неприемлемыми. Возникает конфликт между старыми традициями и новыми условиями жизни города. Меняется представление об ансамбле города.

Появляются новые строительные материалы: металл, стекло, железобетон. Конструкция связана с архитектурной формой, форма отвечает функции – вот главная идея новой архитектуры.

В Чикаго зародилась архитектурная школа, представители которой не хотели работать в рамках традиционных канонов формообразования и создавали архитектуру, соответствующую новым общественным условиям индустриализации. В 1883 году в Чикаго строится первый небоскрёб.

Райт сформировался как архитектор среди новаторов Чикагской школы, что в значительной мере повлияло на молодого архитектора. Основываясь на достижения своих предшественников и современников, Райт выработал свои принципы архитектуры, которые заключались в том, что здание должно органично «вырастать» из условий, целей и средств его строительства [1, 5]. Райта вдохновляла народная американская архитектура XIX века и традиционная японская архитектура.

Дома прерий

На заре своей творческой и строительной деятельности Райт строил, в основном, загородные виллы на Севере США, стремясь к рациональности и простоте архитектурных решений. Эти сооружения Райт называл «домами прерий» - в них отсутствует привычная для зданий того времени перегруженность и копирование стилей прошлого, фасады «очищены» от привычных вычурных декоративных элементов. Внешний облик дома сдержанный и строгий.

В 1893 году строится дом Уинслоу – первая попытка зодчего создать что-то совершенно новое, противоположное сооружениям, против которых восставал Райт. Фасад не соответствует канонам классики – фактура стены первого этажа образована неоштукатуренным кирпичом, второй этаж оформлен керамической плиткой. Горизонтальные окна подчёркивают вытянутые пропорции дома. После 1900 года Райт был уже известным архитектором в Америке.

Дом Уилитс, построенный в 1902 году – работа мастера, чья творческая манера уже сформировалась. Крестообразный план с камином в центре, скатную крышу продолжают консольные навесы – над террасой, проездом во двор и стоянкой для автомобиля – любимый приём Райта [2, 16]. Архитектор «сыграл» на контрасте плоскостей и стенных проёмов, дерево покрыто не краской, а подцвеченным лаком. Таким образом, эстетические достоинства здания достигнуты с помощью архитектурных приемов, а не декоративных средств.

Финальной точкой в серии «домов прерий» условно считается особняк Роби – одно из лучших произведений периода становления архитектора, построенный в 1908 году. Этому сооружению чужда парадная пышность, главный вход не репрезентативен, весь облик сооружения простой и строгий. В этой постройке наглядно представлен еще один любимый приём Райта – снаружи видно сердце дома – большой камин с дымовой трубой.

В «домах прерий» Райт создал архитектурный образ, который отразил определённые черты американской национальной культуры [2, 17].

Творческое кредо

Райт стремился создавать такие здания, которые бы выглядели естественными для своего природного окружения. Возводя здания, он старался сохранить природные особенности местности, сберечь каждое дерево и каждый камень. Здание должно быть частью природы, а не застройки. Райт не просто учитывал особенности местности, они имели для него определяющее значение. Отдавая важную роль функции, Райт в то же время понимал, что это важная, но не единственная основа архитектурного решения. В это время многие архитекторы считали, что функция определяет форму, Райт же утверждал, что форма и функция едины.

Райт выступал против абстрагирования формы от материала. Он считал, что каждый материал должен быть использован в соответствии с его свойствами. В своей практике больше внимания архитектор уделял новым строительным материалам – железобетону, металлу, стеклу, но в то же время не отказывался от старых, таких, как камень, кирпич, дерево. Именно он ввёл в современную архитектурную практику приёмы сочетания железобетонных конструкций и кладки из рваного камня, крупного зеркального стекла и неокрашенной древесины.

Так образовалась творческая манера Райта – своеобразная, индивидуальная, которую всегда можно узнать.

Органическая архитектура

Свою архитектуру Райт называл «органической».

Райт понимал произведение архитектуры как организм, формы которого образуются по законам «естественного роста», как если бы они рождались в природных условиях. Главная задача такой архитектуры – единство и естественность всех сторон, единство материального и духовного, целостный подход к решению архитектурной задачи.

Райт в своей практике особое внимание уделял природной среде и строительным материалам (преимущественно природным). Архитектурные произведения Райта абсолютно естественно вписывались в среду, где бы они ни возводились. Иногда природный объект мог стать частью самого здания или использовался в качестве строительного материала. Таким образом, Райт представлял постройку не как произведение рук человеческих, а как буквальное «порождение» местности.

Ещё одна важная черта «органической архитектуры» – единство формы и содержания. Архитектор нередко использовал для оформления фасада и интерьера один и тот же материал, что придавало зданию органическую цельность и монолитность. Архитектура развивается «изнутри наружу», она «вырастает из жизни, а не навязывается жизни извне» [1, 14]. Разрабатывая для каждого особняка предметы дизайна и интерьера, Райт словно наделял его «душой» и уникальным характером.

«У водопада»

Прекрасно иллюстрирует идеи «органической архитектуры» вилла Эдгара Кауфмана «У водопада», построенная в 1937 году. Этот проект обратил внимание архитекторов со всего мира.

Фасад здания демонстрирует живописное сочетание камня и стекла, что делает виллу художественно выразительной. С одной стороны стены сооружения сделаны из камня, а с другой (внешней) – из стекла. В результате, из любого помещения открывается живописный вид.

Архитектор стремился к слиянию природы, которая окружает виллу, и интерьера: для этого были созданы большие окна, занимающие всю плоскость стены, в результате внутреннее пространство соединялось с внешним. Райт использовал тот же прием, что и в других постройках: одинаковая фактура стен внутри и снаружи. В интерьере виллы дерево соседствует со стеклом и бетоном.

Строительство виллы было продумано таким образом, чтобы сохранить ландшафт в его естественном виде: лесной ручей, камни, деревья. Главная особенность дома в том, что он возведён над водопадом, который образуется горной речкой, протекающей сквозь первый этаж.

Это здание было создано архитектором, когда ему было уже почти 70. К этому моменту от былой славы Райта не осталось и следа. «Дом над водопадом» стал эталоном органической архитектуры, а имя Райта было заново открыто и увековечено на страницах истории архитектуры.

Общественные здания. Музей Гуггенхайма

Райт приобрёл большую популярность в зрелый период своего творчества. В эти годы зодчий создаёт, в основном, крупные общественные здания: музей Гуггенхайма (1944 – 1959), «Башня Джонсона» (1950), «Башня Прайса» (1956) и проект небоскрёба «Иллинойс» (1956).

Важное место среди них занимает музей Соломона Гуггенхайма, построенный на средства мецената Соломона Роберта Гуггенхайма.

Округлые формы архитектурного сооружения трактованы с большим размахом: здание музея представляет собою непрерывную картинную галерею длиной в 1200 метров, свернутую спиралью, витки которой обходят вокруг центрального двора, перекрытого стеклянной крышей. К главной спирали примыкает меньший и более крутой спиральный пандус, служащий для быстрого перемещения между этажами. В этом же месте расположен лифт. Он поднимает посетителей наверх, где они начинают осматривать экспозицию, перемещаясь по спирали вниз.

Внешний облик музея Гуггенхайма в Нью-Йорке весьма необычный. Относясь резко отрицательно к архитектуре города, состоящего из тесного скопления зданий-громад и задыхающихся улиц, Райт создал замкнутое пространство, без видов на окрестности. Его интерьеры отрезаны от внешнего мира и обращены к огромному внутреннему двору. Тем не менее, здание музея является украшением этого города. Музей хранит в своих стенах произведения современного искусства, в то время как само здание является прекрасным образцом современной архитектуры.

Фрэнк Ллойд Райт – новатор, который ещё в конце прошлого века понял, что истинный путь развития архитектуры заключается не в подражании общепринятым формам и приёмам, а в нахождении решений, отвечающих реальным условиям и требованиям. Райт неустанно подчёркивал, что архитектура создается не для «любования» ею, а для того, чтобы «жить в ней». Высшим критерием ценности архитектуры он считал то, насколько она служит действительным нуждам людей. Райт был выдающимся зодчим, стоящим в ряду крупнейших мастеров в истории архитектуры.

Литература:

• 1. Райт Ф. Будущее архитектуры: [пер. с англ.] М., 1960
• 2. Гольдштейн А., Фрэнк Ллойд Райт. М., 1973 3.
• 3. Фото (с) Frank Lloyd Wright Foundation Официальный сайт Райта: franklloydwright.org
• 4. Официальный Инстаграм Райта: www.instagram.com/wrighttaliesin

Автор: Панарина Наталья, гл. архитектор КБ Русский Стиль

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
•