Встречаются в истории архитектуры персоналии, которых меньше чем Творцами не назовешь. Кэндзо Тангэ – яркий тому пример. Этот истинно японский мастер не просто стал создателем архитектурных шедевров. Он поднял планку, на которую и сегодня равняются архитекторы со всего мира.

Яркая иллюстрация мирового признания таланта Кэндзо Тангэ – полученная им в 1987 году Притцкеровская премия. Эту награду вручают за инновации в архитектуре и жизненный вклад в эту отрасль искусства. Свою премию Тангэ получил заслуженно. Вся его жизнь – поиск новых архитектурных решений.

Несколько фактов из биографии

Кэндзо Тангэ родился в Японии, образование получил в Токийском Университете. Вдохновлялся архитектурой Ле Корбюзье. Первая масштабная работа – план перестройки Хиросимы после бомбардировки. Мировую славу архитектор получил после Олимпийских Игр в Токио, для которых построил спортивные сооружения. В дальнейшем творил не только в Японии, но и во всем мире (его работы есть в Скопье, Болонье, Неаполе, в столице Нигерии Абуджа).

Основные принципы

Основа творчества мастера – синтез новаторства и японских традиций. В его работах прослеживается истинно японская модульность, плавные очертания традиционных пагод вместе с футуристическими конструкциями.

Кэндзо Тангэ был одним из самых ярких последователей принципа «метаболической архитектуры». Согласно ему, структура города должна быть аналогом растущего организма, и любое строение должно возводиться с учетом возможности дальнейшего роста и развития.

Тангэ не рассматривал архитектуру, как отдельно взятые здания, и стремился творить в тесном синтезе с остальной инфраструктурой города. Он создавал не дома, а сразу целые кварталы, районы и даже города.

Олимпийский спорткомплекс Ёёги в Токио

Это творение К. Тангэ считается одним из лучших архитектурных произведений ХХ века. После Олимпиады о таланте перспективного архитектора заговорили во всем мире. Это первый пример синтеза традиций Японии и европейского архитектурного опыта. Одна общая платформа служит основанием для двух гигантских объемных сооружений.

Главная особенность комплекса – конструкция кровель, напоминающая одновременно и японские пагоды, и днища гигантских кораблей. Такой пластичности архитектору удалось добиться благодаря новаторскому использованию системы стальных тросов и опор из железобетона. Вместе они образуют подвесные вантовые конструкции, закручивающиеся по принципу раковины. В будущем этот архитектурный прием ещё не раз позаимствуют для сооружения олимпийских построек.

Ещё одна яркая японская черта, воплощенная в стенах Ёёги – четкая ритмика. Ритм хорошо читается в рисунке окон и V-образной конструкции входа в главную арену.

Вся конструкция комплекса грамотно вписана в окружающую среду. Обтекаемая поверхность зданий прекрасно приспособлена к непредсказуемой японской погоде. В целом, вся композиция, несмотря на неправильную форму и сложный рельеф, гармонично интегрирована в ландшафт и хорошо сочетается с парковой зоной и лесом, находящимися рядом.

Собор Св. Марии, Токио

На первый взгляд и не угадаешь в этом монументальном сооружении церковь. Но стоит взглянуть на него сверху – и крест, образованный нестандартными сводами, сразу укажет – тут чтят Слово Божье.

Первое, что поражает воображение при взгляде на храм, – его размеры. Полностью охватить здание взглядом не удается. Перед ним даже нет привычной нам открытой площадки, дающей возможность полюбоваться священным сооружением – храм буквально зажат в инфраструктуре оживленного района, окружен магистралями и другими зданиями. Это не ошибка зодчих, а проявление ещё одной японской традиции – прятать святые места от человеческого глаза.

Форма храма очень лаконична. В основе лежит ромб, являющийся воплощением христианского символа – рыбы. С помощью восьми сложных сооружений ромбовидная конструкция переходит в крестообразное завершение. Сам крест в крыше здания – это световой проем. Проникающие сквозь него лучи солнца создают внутри особую, торжественную атмосферу. Такие же проемы размещены и в торцах здания, а стены представляют собой приподнятые паруса.

С внешней стороны здание облицовано сталью. Внутри используется отделка необработанным бетоном. Это создает мощный контраст в восприятии и символизирует тем самым мирское и духовное начала. Внешние стены храма отражают и размывают свет. И только попадая внутрь священного здания, он становится божественным.

Внутренняя отделка необработанным бетоном – также яркая иллюстрация одной из японских концепций – ваби-саби. Это умение видеть красоту в первозданном устройстве вещей и материалов. Необработанные стены, вступая в контакт с проникающим к потолкам светом, играют по новому, очаровывая своей простотой и величественностью одновременно.

Кафедральный собор Святой Марии – единственное духовное сооружение в творческом списке Кэндзо Тангэ, и одно это делает его особенным.

Здание телекомпании «Фудзи ТВ»

Когда смотришь на штаб-квартиру «Фудзи ТВ», понимаешь, почему Японию называют страной будущего. У этого здания действительно футуристический колорит. И вместе с тем, даже в нём чувствуется дух Японии.

Главная идея, заложенная Тангэ в этой конструкции, – схематическое изображение молекулярного организма. Это чёткая ритмичная структура, полностью составленная из нескольких объемов и соединяющих их переходов. Несмотря на свой массивный вид, все сооружения достаточно легкие и возводились с учетом передовых на тот момент архитектурных сооружений.

Пустоты в конструкции здания носят не только декоративный характер. Они обеспечивают постройке устойчивость, пропуская ветер, и имеют антисейсмический эффект.

Настоящее украшение здания – расположенный в верхней части титановый шар. Его установка была своего рода вызовом, ведь тяжелую конструкцию необходимо было поднять и закрепить на высоте в 120 метров. Шар собирали на седьмом этаже, сбалансировали, сместив центр тяжести, и уже оттуда поднимали с помощью гидравлических домкратов. В процессе было задействовано более 1000 человек.

В штаб-квартире «Фудзи ТВ» воплощен главный принцип метаболической архитектуры – оставлено место для роста. В случае необходимости можно наращивать площадь полезных помещений, используя оставленные в центре пустоты. Позже этот же принцип будет активно использован и в других конструкциях архитектора.

Вместо послесловия

Кэндзо Тангэ ушел из жизни в 2005 году. Можно без преувеличения сказать, что в этот день мир утратил истинного гения архитектурной мысли. К счастью, мастер создавал не только архитектуру, но и архитекторов – под его чутким руководством выросло не одно поколение японских зодчих. Теперь метаболические принципы, антисейсмические конструкции и органичное переплетение японской традиционности с европейской прогрессивностью воплощаются уже их руками. Но влияние маэстро чувствуется в каждой новой конструкции. Кэндзо Тангэ не просто оставил свой след в архитектуре. Он дополнил мировой архитектурный лексикон японским колоритом, значительно расширив его возможности, и оставил миру наследие эпохальной значимости.

Сайт Kenzo Tange -> tangeweb.com

Автор: Панарина Наталья, гл. архитектор КБ Русский Стиль