Для многих наиболее показательной работой Алексея Викторовича Щусева является известный во всем мире московский мавзолей на Красной Площади. Несомненно, это монументальное строение, которое сочетает несколько архитектурных стилей, величество и траур вечной усыпальницы, и в то же время - торжественность и титаническую силу. Мавзолей - своего рода символ эпохи, он выступает неоспоримым доказательством незаурядности идей автора, однако в полной мере весь размах, самобытность и русский дух, увековеченные в камне, можно осознать только в спроектированных мастером храмах.

Родился будущий академик и лауреат четырех Сталинских премий в Кишиневе в 1873 году. Его мать относилась к местной интеллигенции, а отец занимал должность надворного советника и имел определенный статус в обществе, что в значительной мере отразилось на воспитании и характере Щусева.

Обучаясь в Петербургской академии художеств под наставничеством Репина и Бенуа, Алексей Викторович развил удивительный художественный талант, который смог в полной мере раскрыть в своих работах, насчитывающих более 150 штук, причем, 40 из них были воплощены в жизнь с натуры. Именно здесь в Академии во времена дореволюционного развития русской эстетической мысли сформировалось мировоззрение автора, убеждения, которые он пронес через всю жизнь и смог выразить в своем творчестве. Щусев считал архитектурное творчество средством самовыражения. Главная концепция звучала достаточно просто, автор был приверженцем мысли о художественной свободе зодчего. В многочисленных своих статьях Алексей Викторович подчеркивает необходимость свободы творчества и призывает следовать «требованиям жизни», а не предвзятой доктрине.

Первые масштабные творения мастера - храм-памятник на Куликовом поле и Покровский собор в Марфо-Мариинской обители, приносят ему известность и звание академика, которое было присвоено Щусеву в 1910 году. А спустя еще год архитектор получил крупнейший государственный заказ — восточные ворота столицы, Казанский вокзал, который сам Щусев считал своей настоящей творческой удачей.

Во время революции богатый и знаменитый аристократ не покинул Россию, как большинство интеллигенции, а его талант по достоинству был оценен советским правительством, и в 1918 году Щусева привлекли к проекту перепланировки Москвы. Представленный план не получил развития, но смерть Ленина и работа мастера над «храмом коммунистическому вождю» подарили Алексею Викторовичу статус официального зодчего страны.

Во времена архитекторов-конструктивистов, когда появлялись действительно характерные мощные здания, Щусев не изменял своим принципам, ему удавалось создавать проекты, соответствующие всем требованиям, но доносящие мысль и видение автора.

Алексей Викторович Щусев не был похож на большинство творцов, преследующих цель - дать миру собственную теорию искусства. Гениальный русский и советский зодчий, несмотря на огромный вклад в архитектуру и историю, не стремился создать «новую школу». Художественные принципы архитектуры ставились им на первое место, по его мнению, никакие, даже самые смелые конструкции никогда не должны были противоречить им.

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
•